semántica y semiótica

hace un par de semanas (coindiciendo con la última vez que tuve un rato para escribir por aquí, glups), se desataba cierta discusión al hilo de una entrada de karpov en la que ponía a parir a los niñatillos americanos que lo llaman twee cuando quieren decir clones de pose sosa. pues bien, el mismo certamen que dio pie al comentario, "la corte real del twee" de skatterbrain, ha publicado ya sus resultados. nada discutibles hasta el número seis, por cierto, porque en el siete está tender trap ¡por encima de talulah gosh! y, con ellos, una definición de twee que manda una lectora llamada karen jeannette y yo traduzco:

"cuando pienso en twee, pienso en una cuantas cosas:
* sensitive de the field mice. la idea de esa canción, básicamente ser militantemente sensible y estar orgulloso de ello, es algo así como revolucionaria.
* beat happening y la ingenuidad subversiva.
* postpunk tipo las raincoats y las marine girls. gente, incluyendo mujeres, incluyendo hombres que no encajan en el molde del rock & roll, haciendo música de manera honesta con los recursos que tienen. mirando a las grandes ideas y apropiándose de ellas sin dejarse intimidar.
* el catálogo de k records en el instituto y leer eslóganes como "el punk no está muerto" al lado del dibujo del gatito de k records. darse cuenta de que tocar canciones simples y casi tontorronas sobre house el es realmente punk rock.
* los grupos de sunday records con voces dulces cantando lindas canciones sobre amargura y traición (y sobre otras cosas más agradables, también).
con todo, la idea de que puede ser subversivo y revolucionario ser bonito / lindo / infantil / femenino / sensible / vulnerable / tú mismo. que para ser punk en el mejor sentido del término, no se trata sólo de ser agresivo y duro, sino que en realidad sería más valiente y más punk no ser nada de eso."

ahí queda eso. yo suscribo totalmente esta definición. es por eso por lo que este blog se llama como se llama. y para quien diga que twee es un término mucho más nuevo que todo eso, que hagan arqueología, o que lean a romina.

the field mice - sensitive.mp3
talulah gosh - talulah gosh.mp3
the pastels - truck train tractor.mp3
14 iced bears - come get me.mp3
lucksmiths - adolescent song of mindless devotion.mp3
beat happening - indian summer.mp3

it's better to eat twinkies with yr friends than to eat broccoli alone (o aquel espíritu del "solo no puedes, con amigos sí")

con tanto historicismo y tanta celebración del aniversario a una no le queda más que cuestionarse a dónde fue a parar todo esto. todos aquellos niños con anoraks escapando de la cola del paro para participar en escenas realmente underground, las historias de sótanos y cuartos de baño llenos de pastelitos rosas y fotocopias de baja resolución y otras pequeñas revoluciones cotidianas... ¿sirvieron para algo?

la nme se pudrió hace tiempo, las nuevas herramientas para crear redes vienen podridas desde su nacimiento y nos cuelan métodos revolucionarios (a.k.a. marketing viral) para que se forren sellos tan indies como domino... mientras el hijo de su madre continúa con lo suyo, no nos sorprende en absoluto que el prefijo indie acompañe a cosas como este click (échenle un vistazo, es escalofriante). visto el panorama descorazonador surge la pregunta: ¿quién va a reír, bailar y cantar el día que la thatcher se muera?

parece que toda la gran bretaña está ocupada por estos post-indies... ¿toda? ¡no! una aldea poblada por irreductibles bretones resiste ahora y siempre al invasor. y entre sus habitantes más destacados ian, matthew y pete (ex-rosehip), es decir, horowitz. según se presentan ellos mismos, un grupo indiepop de stoke-on-trent al que les mola el rollo d.i.y., las gominolas haribo, el twee, winona ryder, provocar a los conservadores y la diversión. según digo yo, un grupo super molón de los que te hacen volver a depositar tu confianza en el indiepop.

gracias a que han tardado dos años en grabar su álbum de debut porque lo hicieron en su casa se les nota el fuego lento, la artesanía y el encanto amateur. frosty cat songs es una colección sincera de pequeños himnos personales. por él se pasea un imaginario que no alcanzo a comprender del todo debido a que no soy un chico indie del norte de inglaterra, pero intuyo actrices admiradas (no sólo winona, cuyo apellido real es el nombre del grupo), part-time punks, viajes a londres, mixtapes, amores fugaces y demás intrigas de eternos adolescentes. y en lo musical, lo mismo le dan al ruido de mirarse los zapatos y construir un muro guarro, que se ponen cálidos, intimistas y acústicos, o pegadizos e inmediatos con sus campanitas y palmadas y tal. y todo ello con esa estética cutrona de collage recortado y fotocopiado, que hoy en día se traduce a web con el fondo negro, times new roman de colores estridentes y paint art.

si fuera necesario nombrar otros grupos de más renombre, pues igual bubblegum splash en lo sucio, un pastiche actitudinal como comet gain, los clichés lo-fi de tullycraft, un uso enormemente pop del desvarío como el de olivia tremor control, letras ocurrentes pelín hefner... pero es que, después de la parrafada con la que he comenzado, creo que no es necesario nombrar a nadie para que se entienda que lo de estos chavales son unas líneas (aún cortas) en la historia de la sutil revolución pop.

pd. el disco está editado en vinilo de los que pesan (180 gramos) y en cedé, se puede comprar al grupo directamente con paypal y roque mirapéndulos ya le echó el ojo hace mes y pico.

pd2. este artículo no tiene nada que ver, pero en realidad sí, mírenlo si tienen un rato: "astérix en el caribe".

de cómo alimentar el espíritu indiepop de los niños de la periferia

póngamonos en la situación de la tarde del sábado pasado: un tren de cercanías lleno de canis y gente en chándal (jugaba el betis), cruzar lugares profundos con nombres tan chinarros como cantalgallo, mucho frío y mucha lluvía y un pueblo oscuro con calles poco transitadas que poco se parecían al mapa que había consultado un rato antes por internet. pero al llegar al bar latino, una escena que se construye por oposición.

porque cuando te estás tomando una cerveza mientras suena una canción de jens lekman y ves a alasdair mclean subirse a un escenario minúsculo para tocarse unos temitas con la misma cercanía y pretensión de intranscendencia con la que se coge una guitarra a la hora de la siesta los domingos, tienes claro que merecía la pena el viaje y que algo memorable va a pasar. luego, que alasdair no tenga presencia ni carisma suficiente para justificar una presentación tan austera no importa demasiado: el concierto dura unos veintipico minutos, tiempo justo para reconocer un par de canciones de esas que, grabadas y arregladas como the clientele, hacen encoger el corazón y para dejarse convencer con alguna versión de arthur lee.

y entonces llegan mark y lupe, es decir, pipas, y comienza uno de los conciertos más encantadores que puedes recordar. menos de una hora para desgranar una trayectoria hecha a base de canciones tímidas, pequeñas joyas pop que van instalándose en la lista de clásicos personales (barbapapa, what nobodys does o riff raff) y para dejar claro que lo suyo no es el virtuosismo instrumental... ni falta que les hace. porque de lo que iba a la cosa era de disfrutar como enanos, de ser tontamente felices durante aquel ratito y transmitirle ese estado de ánimo a toda la audiencia.

clara y yo estuvimos discutiendo y llegamos a un acuerdo: pipas es punk. llámense poperos cursis, pero, si hay algo ahora que se parezca lo más mínimo a aquello que en el setentaiseis se traían entre manos john holmstrom y legs mcneil, son este tipo de gente: gente que hace canciones deliciosas a partir de tres acordes de guitarra y un casio barato. gente que contagia e inspira tanto que después del concierto fran y yo hablamos sobre ukeleles, ensayos y la búsqueda de proyectos personales realmente ilusionantes. como, por ejemplo, un sello totalmente descontextualizado, anticorriente y memorable como tragadiscos.

pd.: otra cosa que podría justificar un viaje a utrera son las tapas del bar central y una sesión de djnadadora + donnie darker en el coche de vuelta.

twee as fuck go live!!

bubbletone discos presenta:

AMY LINTON (The Aislers Set) + ALASDAIR (The Clientele) + PIPAS
4 de diciembre. 20:00h 5€ (con posible servicio de barra a precios populares)
Sala Castelló. (Av. Francesc Cambó, 36)

Abrirá Amy Linton, una guerrera del indie pop desde hace años, empezó tocando la batería en Go Sailor, para luego formar Henry's Dress. Amy dejó ambos grupos para dedicarse a componer en vistas a un futuro en solitario, y eso en principio fue The Aislers Set: Amy más un puñado de amigos como banda de respaldo. Canciones atemporales, un abanico más amplio de estilos, sin perder su personal forma de entender ese pop de melodías y romanticismo agridulce. En esta ocasión Amy se acompañará de músicos de The Ladybug Transistor, como Gary, a la trompeta.

Después subirá al escenario Alasdair McLean en un pequeño set acústico muy especial y único. Alasdair es la voz y el guitarrista de The Clientele, el grupo londinense que hace delicias en forma de canciones pop y folk mezcladas con psicodelia, y que ya es toda una institución para los grupos del llamado "nuevo folk".

Pipas es el grupo de Lupe y Mark, formados originariamente en Londres, ahora que Mark se ha instalado en Brooklyn se hace mucho más díficil verles en directo. Han podido escaparse durante el mes de noviembre para hacer un pequeña gira por Europa que finalizan en Barcelona. La música de Pipas suele llenarse de adjectivos: encantadora, brillante, pop de sintetizador, lofi, twee, jangle pop, voces susurrantes, elementos electrónicos y percusiones... una caja de música sencilla que puede hasta hacerte bailar. Conocerlos es quererlos.

todo eso tan guay me lo ha contado anónimo en los comentarios. por otro lado, por una vez, los que no vivimos en una ciudad europea sino aquí abajo no tenemos que quedarnos con los dientes largos, porque, como ya hemos dicho... mañana mismo tocan en sevilla ladybug transistor junto con amy lindon y el dos de diciembre, en utrera, pipas y alasdair mclean. estoy que no quepo en mí.

definiciones

cuando me preguntan cómo es la música que me gusta, respondo que mi favorita es punkpop tocado por niñas desafinadas e infantiles y, si hay que entrar en detalles, la describo como canciones cortas con estribillos y parapapás, facilonas y divertidas. la respuesta puede valer para explicar el significado de la palabra twee, ¿no?

hoy es un buen día y como tal merece unas cuantas canciones realmente buenas. me he acordado de the frenchmen, un grupo californiano del que no sabemos nada desde que publicaran el fantástico sorry i ruined your party (claire records, 2004). su web, por cierto ilustrada con fotos de lupe de pipas ("dios los cría y ellos se juntan"), tampoco parece dar esperanzas de vida, así que a disfrutar de estas cuatro antiguas joyas.

unlucky day.mp3
hey amelia.mp3
private name (private number).mp3
chemistry lessons.mp3

supergatos

superfallingstars hacen twee cursi, pero acelerado. imagino que si no hubiera caído en sus manos aquella cinta de los buzzcocks ahora podrían estar en la mtv imitando a blink 182, pero afortunadamente entre todas las maneras que hay de aporrear una guitarra ellos han elegido el buen gusto y el buen rollo. oscilan entre heavenly y los primeros lucksmiths, pero con más vida y menos afección.

además, les publica skipping stones, ese sello del que ya hemos hablado otras veces y que mola tanto.

i'm not really sure.mp3
the fall.mp3

so tenderly detached

no es la primera vez que cuelgo una canción solamente por el nombre. esta vez no va a hacer falta ni que lo explique.

los autores se llaman parenthetical girls, son de portland y tienen mucho interés en presentarse como un grupo punk. de actitud, no de forma, se entiende. es una canción twee, pero no a base de azúcar, sino de sacarina.

parenthetical girls - c86 is killing my life.mp3

haciendo que parezca fácil

cantar mal no importa si lo que cantas mola. tocas un poco la guitarra, así como si estuvieras en los lucksmiths del principio, en plan jangly, añades una base rítmica rápida y alegre, algún que otro detallito para que parezca que has hecho una producción pero sin tomártela en serio, y ya lo tienes: cuatro canciones fantásticas. ya que estás, a una de ellas le añades más efectos, palmadas, ruidos y hasta coros, y le pones un nombre largo con palabras molonas como buzz o bumblebee, y ya tienes un hit.

the help me please es jonas johnsson, un desvalido músico de göteborg que trabaja en una librería y al que la tele local ha elegido "best pop act 2005″. actualmente está trabajando en un elepé, pero mientras puedes escuchar algunas canciones de sus cedeerres.

buzzing like bumblebees on speed.mp3
a little love.mp3
someone special.mp3
louisedyer.mp3

nosotros jugamos a la música cuando y con quien queremos

el portal-distribuidora de música popmadrid estrena ahora sello discográfico: corea discos. su primera referencia es un elepé del grupo the charades, cuatro músicos de actitud adolescente que ya aparecieron hace un par de años en h records y hasta en un recopilatorio de kill rock stars.

la música de the charades (mira su fotolog para seguirles en su actual gira) es, simplemente, rock 'n' roll. si quieres matices, colócalos entre sleater-kinney y cualquier grupo de punkpop con cantante femenina, tipo the muffs o eyeliners. lo mejor es su lema, "nunca hay suficientes coros", que se nota en todo lo escuchable en su espacio y en

the charades - who wanna dance now.mp3

reediciones y recuerdos

buenas noticias: kill rock stars ha reeditado esta semana los probablemente dos mejores discos de stereo total. publicados en el noventa y ocho y en el noventa y nueve respectivamente en bungalow, en jukebox alarm y my melody están muchas de las mejores canciones del superdúo berlinés y ahora vuelves a tener la oportunidad de conseguirlos fácilmente. para celebrarlo, estas son las canciones de ambos discos disponibles legalmente en internet:

touche-moi.mp3
i love you, ono.mp3
in/out.mp3
party anticonformiste.mp3

y de paso, algunas versiones en directo sacadas de una web de fans llamada monikini.

musique automatique.mp3
comme d’habitude.mp3
in/oh oh cherie.mp3

escucha bien

eux autres recuerdan a los primeros cardigans, aquellos que sonaban ingenuos, pero con bastante más vida. por buscar referencias cercanas, como unos vacaciones (=melodías, palmadas, campanitas, cambios de ritmo) más pícaros, pero combinando voz femenina-aguda con masculina-desafinada de esa manera tan encantadora que sólo supieron hacer los fresones rebeldes. ellos, por cierto, de cercanos no tienen nada, son de portland.

además no es sólo el cómo, sino el qué cantan. tiene su gracia, tal y como cuentan en la web, que traten, en inglés y francés, temas "que van desde el imperialismo español a la angustia romántica, de la política francesa al fútbol". encontrar todo esto en un mismo grupo hace que sea descorazonador que no saquen nada desde dos mil cuatro y esperar con impaciencia un largo, un single o cualquier noticia de estos chicos.

ecoutez bien.mp3
the sundance kid.mp3
other girls.mp3
patrick nil.mp3